艾德思：Science告诉你抱大腿的合理性

百度搜索"抱大腿',您得到的解释是借助其他人的优势来获得收益的行为,特别指弱者主动去借助强者的优势,与英语习语"ride one's coattails'意思相近.在这里 "大腿'往往指在某一领域能力特别突出,或者拥有稀缺资源的对象.

无标度网络理论之 Barabási 曾于2018年 11 月 8日 在 Science 杂志上发表了一篇题为 "Quantifying reputation and success in art' 的文章,文章通过对50万艺术家的作品参展情况进行分析,构建相关网络以描摹不同艺术流派间的互动, 通过网络中的中心性(centrality)—— 反映的是一个节点在网络中是否处在中心位置,在中心位置的节点在图中越重要——来估算艺术家和艺术派别的声望 ,这样可以定量地考察一个艺术家伴随着不同流派的潮起潮落.

文章的 数据来源于 Magnus 艺术数据库 ,包含1980到2016年间143个国家49万艺术家的作品展览/拍卖和市场估价的信息,具体包括16002个画廊中的497796个展览/7568个博物馆中的289677个展览以及1239个拍卖行中的127208个拍卖的信息,时间跨度36年, 不管是展览信息,还是拍卖信息,都呈现了长尾分布.

节点的颜色代表了画廊 / 博物馆所在的国家 ,通过加权有向边连接,并且根据寿命/参展艺术家/展览空间的大小和质量以及参加艺术博览会的程度等进行打分,然后分为A到D四个档次,A档次的网络排名较高,而D档次的排名较低. 研究同时用斯皮尔曼相关系数分析网络中心性和基于拍卖的排名之间的相关性 ,结果表明 网络中心性可以反映博物馆的声望.

研究结果表明 在第五次展出十年后, 39%的高知名度艺术家继续展出,对于低知名度的艺术家来说,10年后只有14%的人仍然活跃. 高声誉艺术家在其整个职业生涯中一直可以接触到高声望的公司,在4058名最初享有盛誉的艺术家中,的人在其有记录的职业生涯结束前仍活跃在享有盛誉的领域,最初声誉高的艺术家的展览数量是最初声誉低的艺术家的两倍,且他们的展览有49%发生在本国以外,而最初声誉低的艺术家则有37%.

那些 刚开始就接触网络中心高声望公司的艺术家更难被人们遗忘,并倾向于保持他们的地位 ,相比之下,那些从网络外围起步的艺术家更易被人们遗忘,但如果他们坚持下去,他们也是有机会接触那些高声望公司的.

根据以上研究得出的启示主要有以下几点:

1.     高开更容易高走 :俗话说出名要趁早,抱大腿也要趁早,对个人来说,以职业生涯为例,进入职场的第一份工作,类似艺术家的第一次展览,都会对人未来的发展有长远的影响, 如果能够选择,还是要选择接触那些位于网络中心的人或者单位.

2.     逆袭不易 :尽管没有先天的优势,对于那些资源不是很多的人来说还是有逆袭机会的,只是过程相对艰难, 要善于抓住机会,敢于坚持,不怕折腾.

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